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　　張榮吉并沒(méi)有刻意神化裕翔的音樂(lè)才華，也沒(méi)有刻意加插許多“那些年式”的笑話，反而很真誠(chéng)平實(shí)的帶觀眾認(rèn)識(shí)盲人面對(duì)生活的困難和所需的勇氣，是難得的小本清新本土制作。　　“臺(tái)灣電影走出‘小清新’的格局后，也不一定成不了‘大電影’。無(wú)疑近年臺(tái)灣所謂的本土電影愈來(lái)愈多，但中南部市場(chǎng)與臺(tái)北的口味、風(fēng)俗都不一樣，沒(méi)有普及的所謂本土元素，只有圍繞‘核心價(jià)值’才是通行的。”張榮吉以專家的口吻說(shuō)。

　　被譽(yù)為最被期待的臺(tái)灣新晉導(dǎo)演張榮吉，生于1980年，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)，在學(xué)時(shí)已拍攝紀(jì)錄片及短片，2006年和楊力州合作的紀(jì)錄片《奇跡的夏天》獲得第四十三屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。“紀(jì)錄片與劇情片有什么差別？紀(jì)錄片是取之于真實(shí)，劇情片可以跨越更多現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景和想法。”

　　作為臺(tái)灣新晉導(dǎo)演，張榮吉自覺(jué)需要在市場(chǎng)與個(gè)人風(fēng)格中取得平衡。“現(xiàn)時(shí)臺(tái)灣影片愈來(lái)愈重視本土化，本土定義很難說(shuō)，臺(tái)北和臺(tái)中已有差異，所以我喜歡拍普遍認(rèn)同的價(jià)值，例如夢(mèng)想，是放諸哪里都可有共鳴的。”

　　“對(duì)我而言，技術(shù)不是最重要，重要的是故事本身。我個(gè)人沒(méi)有一定要拍大片的野心。”談到李安為臺(tái)灣導(dǎo)演爭(zhēng)光，張榮吉淡然地說(shuō)，沒(méi)有流露半點(diǎn)“葡萄”的眼神。